Новый музей московского кремля К5

В конце 2022 года под сводами Оружейной палаты состоялась двойная презентация — одновременно проекта нового здания музеев московского кремля в Средних торговых рядах и сайта, посвященного этому проекту. Сайта — истории в 12 главах, сайта — преддверия будущего сакрального и сокровенного пространства, по-прежнему скрытого от посторонних глаз в самом сердце города. Сайта, который, как и новое здание, стал совместным творением самих музеев и архитекторов «Меганом» и Nowadays. Сайта-обещания, что хотя стройка и не завершится в ближайшее время, как планировалось, отныне каждый сможет следить за тем, что происходит внутри, виртуально, открывая страницу за страницей, главу за главой, слой за слоем.

Приспособление под Музеи Московского Кремля Средних торговых рядов на Красной площади по проекту «Меганом» + Nowadays — пожалуй, одна из самых масштабных и интригующих строек Москвы. Масштабная не в смысле занимаемой площади, а с точки зрения замысла и задачи — создать новое место обитания 3,5 тысячам музейных артефактов и составить конкуренцию (пусть и негласную) тем архитектурным шедеврам, где экспонаты выставлялись до сих пор. И когда в разгар подготовки номера ПР93/94 я получила от бюро Nowadays приглашение взглянуть на происходящее за забором, отказаться едва ли было возможно: хотя проект нигде не публиковался, я с первой же услышанной презентации легко, как запоминают сказку на ночь, впитала придуманный архитекторами нарратив. И теперь не терпелось самой взглянуть, как за резными фасадами возникает «ларец» нового объема — и тоже покрывается резьбой; как внутри «ларца» постепенно обретают плоть и кровь «заяц» — концертный зал и «утка» — витая лестница; как подвешен этот «ларец» на почти невесомых «цепях»-мостах и как оживают галереи бывших торговых складов, готовясь к приему сокровищ.

Но удивительное дело: отшлифованные до мельчайших деталей идеи, в реале еще не обретшие задуманного лоска и блеска, предстают совсем в ином свете. Как если бы вместо того, чтобы исполнить песню целиком, с куплетами и припевами, тебе бы напели только главный мотив. Но он лишь и нужен, чтобы оценить, по сердцу ли песня. Ощутить, как даже просто металлический остов будущей «крышки» «рожка», очерчивающий контуры сводов, накрывает с головой и без перламутровой облицовки. Как устремляется навстречу его изгибам, закручиваясь пружиной, лестница, такая чинная на визуализациях. Как льется свет через гигантское окно-витрину, который рано или поздно остановят своим «телом» оружейные раритеты. И как он же пронизывает кирпичные своды исторического здания, высвечивая новые силуэты анфилад через проемы, многие из которых закроют для создания в залах нужного микроклимата. Это даже не музей без экспонатов — напротив, мне словно показали самый главный экспонат, главное сокровище, заветную иглу-стержень, на которую потом будут нанизаны все смыслы — и жизни, и смерти.

Так что для нас знакомство с проектом на вновь созданном сайте было отнюдь не первым: в журнале мы уже опубликовали большую статью о новом музее. Тогда, правда, еще не было названия К5 — культурного кода, в котором зашифрован и адрес (Кремлевская площадь, дом 5), и фамилия архитектора Романа Клейна — автора Средних торговых рядов, и значительно расширенный функционал будущего музейного комплекса: помимо выставочных залов — реставрационные мастерские, детский центр, лекторий-кинотеатр, магазин, ресторан.  И хотя публикация фотографий со стройки по-прежнему запрещена (хотя многое уже можно рассмотреть в официально опубликованному видео), мы рады пригласить вас на онлайн-экскурсию с бюро «Меганом» и Nowadays, в которой они подробно объясняют и про вложенность, и про русскость, и про то, как инкрустация из декоративного приема становится архитектурным. И вы тоже — уже сейчас — наверняка почувствуете то, что вообще-то обещано в самом финале: предвкушение значительного.

Подготовила Юлия Шишалова

В то время как музеи XIX века напоминали пространственные каталоги или трехмерные энциклопедии, XX и XXI столетия привнесли в музейную экспозицию логику нарратива. Поэтому для работы над проектом было необходимо найти сильный образ или ряд образов, а также новые принципы, которые объединили бы архитектуру, дизайн и коммуникацию.

1. Образы

Первый главный новый принцип — невиданная ранее открытость городу и сильная связь с контекстом. По четырем сторонам света новый музей окружают четыре стихии: Красная площадь — главная площадь города; ГУМ — «храм торговли» и главный магазин страны, который к тому же почти не отличим от исторического корпуса музея; Парк Зарядье — архетип нового московского девелопмента; Гостиный двор — крупнейшее выставочное пространство плюс самый большой перекрытый пролет в городе (соседство с огромным сводом — гигантским выставочным пространством — тоже очень сильно определяет драматургию музея).

Еще один принцип — это русскость. Все окружающие здание «стихии» во многом олицетворяют русский стиль разных эпох. Музей не перенимает ничего специально и не стремится специально быть русским, но клейновская архитектура и сама коллекция определяют эту часть контекста, в котором он существует.

Принцип вкладывания одного в другое, скрытость, многослойность, но проявленная не в иерархии, а во взаимодополнении и взаимоотношении элементов, вырастает из ассоциации со сказочными сюжетами, в которых одна сущность скрывает в себе другую, а в той таится еще одна: иголка в яйце, яйцо в утке, утка в зайце, заяц спрятан в ларце; ель в лесу, под елью белка грызет орехи, которые под золотыми скорлупками прячут изумрудные ядра.

В монолитную рамку нового корпуса вложен украшенный сводчатый объем — «рожок», главная ценность музейного комплекса. Под этим высоким сводом, покрытым светлой керамической плиткой-чешуей, хранится собрание царского оружия, давшее имя всей коллекции.

В просвете между строгой клеткой и декоративным сводом образуются галереи — снова символическое пространство перехода. Благодаря принципу, вокруг которого организован новый фасад, — максимальный размер окна, прозрачность и проницаемость, — он сам становится своего рода витриной.

Наконец, между сводом и экспонатами проложены тонкие мембраны музейных витрин, надежно защищающие сокровища, но проницаемые для света и взгляда.

2. Инкрустации

Фасад исторического здания Средних торговых рядов выполнен в едином цвете и обладает богатой пластикой. Он вызывает в сознании образ резной костяной шкатулки тонкой работы. Чтобы продолжить и усилить эту ассоциацию «цельнокроенности», и внешняя, и внутренняя части здания идентичны по цветовой гамме и фактурам. 

В едином резном костяном объеме корпуса А присутствуют «инъекции» из контрастного материала, которые проходят яркими вставками через все здание, обозначая разные пространства, маркируя ценные участки, расставляя акценты. Это еще один дополнительный слой, который создает разнообразие пространств. Этот слой фактически инкорпорирован в «костяной» объем методом инкрустации. В коллекции музея есть несколько предметов, к украшению которых был применен схожий подход. Так, позолоченное серебряное блюдо XVII века, голландский посольский дар, оказалось недостаточно нарядным, и к свадьбе одного из царевичей было дополнительно украшено драгоценными камнями и гравировкой по центру.

3. Экспозиция

Экспозиция Нового музея Кремля — это Оружейная палата, собранная в едином пространстве нового корпуса, и Сокровищница, расположившаяся в полумраке Средних торговых рядов. Вдвоем они определяют архитектуру музея: ожерелье камерных пространств, обнимающее 40-метровый свод нового здания. Огромное внутреннее пространство корпуса Б создает яркую драматургию: пространственные впечатления усиливают впечатления от коллекции. Витрины с экспонатами «вросли в пол» и стали инсталляцией — частью интерьера, которая не соревнуется за внимание посетителя, а создает гиперсценографию.

Древности и сокровища, расставленные в непрерывной анфиладе истори- ческого корпуса, требуют особого подхода к проектированию пространственных впечатлений. Интерьеры залов и режим освещения меняются на протяжении маршрута осмотра и аккомпанируют истории, рассказанной при помощи экспонатов. Полумрак и каменные витрины Византийского зала создают атмосферу таинственности и сакральности.

Драгоценные предметы церковного искусства XVII века размещены в золотом зале идеальных пропорций, залитом мягким естественным светом. В зале Придворной культуры свет, напротив, приглушен, а парадность достигается использованием хрустальных колонн и ритмично расставленных зеркал, напоминающих о бальных залах.

В нескольких комнатах окна сохранили эффектные виды на Красную площадь и собор Василия Блаженного. Их оставили открытыми, чтобы посетитель мог связать музей с точкой в пространстве, в которой он находится, и прочувствовать торжественность архитектурного окружения.

Все выставочные пространства расположены на одном уровне, части которого связаны между собой стеклянными мостами. Они оторваны от земли и подняты на второй этаж, чтобы отдать площади первого этажа общественным функциям.

4. Драматургия

Попадая через арку в новое здание, посетители оказываются в просторном атриуме с 15-метровым сводом «рожка» над головой. Впечатление, которое производит это пространство, основано на двух сильных элементах: высоком мерцающем своде и красном каменном ковре на полу. 

Рисунок керамической плитки свода спроектирован параметрически, собран как пазл и совершенно уникален. Он состоит из точно подогнанных друг к другу пластин разной формы, которые мерцают и переливаются, отражая свет. 

«Ковер» на полу холла и на спиральной лестнице, ведущей к экспозиции, — это камень с высоким содержанием железа, которое дает ему глубокий красный цвет, а способ укладки (паркет из огромных слэбов) подчеркивает естественный узор.

Из атриума, минуя расположившийся на ступенях амфитеатра и завернутый в складчатую керамическую оболочку зрительный зал, посетители спускаются вниз, в пространство с гардеробом и кассами. На полу этой общественной зоны — базальт, в который «превратилась» брусчатка Красной площади. Она проникла через арки исторического корпуса и растеклась по внутренней улице, просочившись вниз. Это пространство, хотя и находится на цокольном этаже, имеет огромные окна со стеклами до 9 метров. Они впускают в помещение улицу между корпусами и резной фасад Средних торговых рядов, который становится заимствованной стеной и, несмотря на сдержанность интерьера, наполняет этаж визуальными событиями.

Последнее пространственное впечатление — подъем по спиральной лестнице-скульптуре, связывающей основные уровни музея. Ее геометрия и шаг создают предвкушение значительного на пути к экспозиции.