Жилой комплекс Symphony 34 в Москве

Новый комплекс на севере столицы — это современное прочтение классического городского ансамбля, где гармония зданий и пространств между ними достигается за счет разнообразия и разномасштабности элементов. Однако архитектурный и градостроительный язык здесь совсем иной. Вместо единого ордера — уникальная сетка окон для каждой из четырех башен. Вместо разных оттенков штукатурки и камня — стальные тона металлических панелей, от почти черного до серебра и меди. Вместо декорированных карнизов — «пояса» из укрупненных оконных блоков, расположенные на разной высоте. А вместо правила золотого сечения — правило лучших видов: для этого каждый поворот зданий в плане друг относительно друга архитекторы просчитывали до десятой доли градуса.

До нас дошли две симфонии под номером 34 — Гайдна и Моцарта. Однако авторы нейминга очевидно имели ввиду Амадея Вольфганга. Потому что именно его симфония была новаторской для своего времени: в ней главные мелодии каждой из частей были одинаково важны и звучали на равных.

Так и здесь: нельзя сказать, что какой-то из корпусов доминирует над остальными, несмотря на приличную разницу в «росте» (от 36 до 54 этажей). Даже двухэтажный объем спортивно-досугового центра, сплошь построенный из советских «стеклянных кирпичей» — стеклоблоков, — выглядит очень ярко, если подобное слово вообще применимо к полупрозрачной оболочке, которая постоянно преображается за счет освещения.

Интересно, что сами архитекторы сначала обратились к топонимике места (2-я Хуторская) и трактовали нерегулярное расположение башен в плане как структуру некоего футуристичного хутора. «Выросший до размеров мегаполиса, хутор отсылает к ассоциациям с нью-йоркскими проспектами, оставаясь при этом камерным кварталом, — объясняют авторы архитектурных решений. — Также такое расположение башен обусловлено инсоляцией». А кроме того, теперь их окна смотрят не на Московский центральный диаметр или друг на друга, а на центр города и еще один современный ансамбль — под известным названием Москва-сити.

Впрочем, близостью к железной дороге отчасти обусловлена и такая важная характеристика комплекса, как силуэтность. Если раньше Москва была озабочена фасадами парадных магистралей и набережных, то сегодня новыми столичными «проспектами» становятся маршруты внеуличного транспорта — городских и междугородних электричек МЦК и МЦД. Пространства вдоль них активно реновируются и застраиваются, и чем выше плотность этой застройки, тем более разнообразной она должна быть.

В случае Symphony 34 разнообразие «генерируется» всеми возможными способами: различной высотой, игрой с шагом и плотностью сетки фасада, выступающими за его пределы вставками из стекла и особенностями обработки алюминиевых панелей. Кстати, именно благодаря последним башни получили свои названия: графитовая GRAPHITE (54 этажа), преимущественно стеклянная CRYSTAL (49 этажей), серебристая SILVER (43 этажа) и медная SIENNA (36 этажей) по имени желто-коричневого пигмента. В свою очередь, архитекторы Kleinewelt Architekten, для которых это уже второй заметный высотный проект в столице (после квартала MOD), описывают сконструированный ими диалог фактур и объемов следующим образом: «Разнообразный силуэт становится воплощением сложного танца». Еще одна музыкальная аллюзия!

Любители авангарда, однако, могут увидеть в названии комплекса отсылки к другому искусству — к педантично пронумерованным композициям русских художников начала XX века. Но и эта ассоциация с авангардом должна понравиться авторам Symphony 34: склонность к экспериментам им явно не чужда. Чего стоит один только уже упоминавшийся объем с общественной функцией (предположительно — ФОК и ресторан) — ведь стеклоблоки здесь играют не привычную декоративную роль, а несут на себе все конструктивные нагрузки. По сути это здание, целиком построенное из стеклоблоков! Чтобы все получилось, провели трехэтапные испытания совместно со специалистами из национального исследовательского университета МГСУ.

Благодаря этому определились расчетные характеристики прочности: сопротивление сжатию, осевому растяжению, сдвигу, а также несущая способность кладки стеклоблочных стен. А чтобы уменьшить видимость стальных горизонтальных направляющих и сделать всю конструкцию более воздушной и прозрачной, между вертикальными стойками сделали шаг свыше 142 см.

«Это очень романтичное решение, которое вызывает у нас теплые эмоции, воспоминания, — рассказывает партнер и сооснователь архитектурного бюро Kleinewelt Architekten Николай Переслегин. — С его помощью мы хотели придать еще больше уюта этим высотным башням, создать ощущение многогранной среды, сложного визуального сюжета. Мы искали разные варианты, и на одном из эскизов нам очень понравился такой полупрозрачный блюр, который создают стеклоблоки, если из них сложить стену. Вместе с игрой светотени это дает ощущение волшебства, даже немного чуда».

К слову, в вечернее время чудо происходит и с остальными зданиями комплекса. Для каждого корпуса разработали свои световые рисунки с учетом этажности, индивидуальной пластики и особенностей светопрозрачных конструкций. Так, акцентировать прозрачные пояса с розоватым стеклом на самой высокой башне GRAPHITE помогла ленточная подсветка. В выборе светильников для корпуса CRYSTAL учитывались выступающие эркеры, повернутые под разным углом. У башни SILVER подсветка подчеркнула вертикаль и нерегулярность шага алюминиевых ламелей, которые закрывают фасад. А на одной из сторон корпуса SIENNA визуально выделен верхний объем с панорамным остеклением. В зависимости от уровня освещенности в разное время суток используются сценарии с разной интенсивностью (вплоть до полного отключения при необходимости).

И надо сказать, вспоминается не только авангард, но и модернизм в интернациональном его проявлении: небоскреб Сигрем-билдинг в Нью-Йорке, спроектированный Мисом ван дер Роэ, тоже наверняка вписался бы в этот ансамбль (или, в авторской версии, танец).

Что тоже оказывается кстати, ведь Москва сейчас упорно ищет свою манеру работы с высотной застройкой (хотя бы потому, что ее правда много). И как бы понятно на первый взгляд ни звучали лозунги про силуэтность и эмоциональное техно, пока это не больше, чем направление движения. Стилю же (если таковой все-таки случится) предстоят еще муки рождения и самоопределения. И в тот судьбоносный момент «симфония», созданная Kleinewelt Architekten в «оркестре» с бюро Олега Клодта и Эдриана Гёзе, должна прозвучать как нельзя лучше «к месту» и «в тему».

Одним словом, хочется верить, что «в учебниках» для иллюстрации эмотеха когда-нибудь будут приводить в пример именно ЖК Symphony, а отнюдь не нашумевший цирк в Мнёвниковской пойме.